• 1哪位(🔌)能(néng )人知道歌(gē )手(🥣)王莉资料
• 2中外(✴)当代(🏿)音乐(😽)的演变

1哪位能人知(😻)道歌(🚿)手王莉(🔱)资料

2中(zhōng )外当(dāng )代(🤭)音(♉)乐的(🔘)演变(🏼)

1927年中国发动西的音乐教育莱比锡音乐学院的(🤳)毕业(🐊)生萧(🏁)友梅(🌊)创建家族(🐥)了中央(🐘)大(dà(🛥) )学音乐院(🔟)后(🏹)申请改名为(🗿)中央大(😖)学音乐专科学(🏛)校今上海音乐学院都是(shì )中国第一(♎)所教授西方音(🚜)乐(😄)技法(fǎ )的音乐学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较(🔲)(jiào )著(👉)名(😘)音(yīn )乐教(🛀)育家作(zuò )曲家

当(dāng )时(🎛)(shí )的许多作(zuò )家将中国(😘)文学(xué )与西方音乐的主(zhǔ )题(tí )相(🏐)结合(🍀)郭沫若在诗(🤷)歌演奏会(huì )上中(🚍)记录了自己在日本(🐕)看过一(🙋)场音乐会后感受(🔄)他提起(qǐ )在(🏔)听了勃(bó )拉姆斯(💱)(sī )艺术歌曲永恒的爱和门(🤶)(mén )德尔松(🗄)仲夏夜之梦(mèng )时引起了(le )神经颤(🌥)粟

Violin同Piano的结婚(🔥)

Mendelssohn的仲夏夜(♿)的(👑)梦都已过了(🐁)

一(yī )个(🔵)男性的女青年

女声(shēng )合唱(🎟)着(🕸)(zhe )Brahms的永远的(🌨)爱(ài )

她那soprano的(de )高(gāo )音

唱得我浑身的神(shén )经战粟

一(yī )千多(duō(🎻) )听众的灵(lí(🗑)ng )魂(🏂)都已(😊)出窍(🤟)了

啊(💂)沈(shě(📥)n )雄的和(hé )雍(😛)神(🛩)秘的澄然磅礴的(🚴)爱海哟(👝)

狂涛嘻嘻笑着掌(zhǎng )声(🛃)(shēng )把这灵魂的合(hé )欢惊(🤯)破了

啊(🀄)灵魂破(🧝)裂的悲哀(āi )哟

新体诗演奏会上郭沫若

在西(xī(🥎) )方思想的(de )影响下像现代中(🐛)国知识(🎱)分子(zǐ(🗝) )渐渐(🧙)地正在本(🔶)能(✔)到(🔄)艺术(🍓)的目的不单是娱乐(🔞)在那个(👡)特殊能量的(🤖)时代他们(🍲)就开始向世(🤺)界(jiè )推荐西(📣)方文化与西方音乐郁达夫在小(🍶)说(👪)中(🤽)摘(📲)录(🧦)过瓦格纳唐(🧞)豪瑟的脚本(běn )歌词徐志(📭)摩曾为(wéi )瓦(🚙)(wǎ )格纳写过一首诗歌听魏格(gé(🏬) )纳(nà )歌(📚)剧在(🥋)与家人的书信中(🍫)(zhōng )也讲述过特里斯(⚽)(sī )坦与伊索尔德的爱(🤭)情故(🔘)事(➖)因此他本人(rén )进(🛍)(jìn )行过弗(🔂)里茨克莱斯(🏘)勒的中国首演(💇)活(huó )动(🌞)(dòng )

国家(🥩)(jiā )大剧院制(🎈)作瓦格纳歌剧唐(🧛)(táng )豪瑟剧(🤤)照

50年代事实上新中国成立诱发了一(♌)三个系(xì )列政治动荡(🏡)但与此同时(🍹)音乐学院的不断(🏝)壮(zhuà(🕧)ng )大中国的音(🕸)乐学院慢慢(mà(👋)n )的(🕊)培养训练出越(🔀)来越多的乐器演奏家和作曲家(🚰)上海(🗨)音乐学院和(hé )中央音乐学院(yuàn )培(péi )养了(🀄)能(⛳)相(🍕)匹敌欧洲和(🛅)苏联的(🎣)一群钢琴家(🕢)当时的钢琴(💖)小提琴和大提琴作曲也(yě )都(🤠)能够得到(dào )了发展应用了与原来(💖)中(🎷)国(guó )旋律(🍰)有所不同(tóng )的西方编曲技法

1966年西方音乐被(🍬)彻底不(🛫)可以消失得无影无踪的是(🐙)中国传统音乐(lè )音乐学院也渐渐关了这个时(🍕)期的大部(🥒)(bù )分音乐作品(pǐn )都(dōu )以八个革命样(🐗)板戏京剧智取威(🏹)虎山(💄)红(😤)灯记(🛀)沙家浜(❗)奇袭白虎(hǔ )团海港(😦)芭(bā )蕾舞剧红(hóng )色娘子军白毛(máo )女交(📔)响音乐沙家浜为蓝(lán )本如(🥢)果(🌥)(guǒ )没(👘)有(🤑)另(🤶)外革命(🏟)广(🌘)告(🍽)宣传而(🔕)所创(🍓)作这(🧝)项西(🍌)方音乐禁令(lìng )于1976年难以回(👝)(huí )复(🎆)

接着西(⛸)方(🌻)古(🌡)典音乐又一次空(🍈)前繁荣创建角色于1950年的北京(jīng )中央音乐学院于1978年(🍐)(nián )新的刚刚开放谭盾陈毅周(👜)(zhōu )龙等当(🥟)代古典浪漫(💅)作(zuò )曲家(jiā )毕业(yè )于此值得注意的是上海交响乐团(tuán )于70年代起(qǐ )结束(🚤)(shù )了在世界(🕰)各(gè )地(🐵)的巡回演(yǎn )出让世界(😠)(jiè )增进交(jiāo )流(🎽)了对中国当代音乐和传统(tǒng )音乐的(💀)(de )了(🔞)解(jiě )

80年代中国作曲(📼)家们在(🌺)音(😆)乐学院的教育和垂直(🙌)距离政治自由(🐁)的带动下又开(🖥)始(shǐ )走出国门例如陈(chén )其钢曾(😢)在(zài )巴黎跟了古代和现(⏯)代法国著名作曲家奥(🕝)利维埃梅西安学习谭(🕝)盾陈毅(yì )和周龙移(🐮)居(jū )了美国纽约

21世纪初中国(guó )音乐就开始(🍜)施展在世界(🛵)舞台(🦊)上的如(🍈)此伟(wěi )大抱负2007年中(🚒)国(🔴)国家表演艺术的(📅)更高(👥)殿堂(🧗)国(🦃)家(📷)大剧院修建好并(😾)又开始运(📠)营钢(gāng )琴家(jiā )郎(😭)朗在2008年夏季奥运会(🔄)(huì )开幕式这(zhè )一全球影响的(de )国际舞(🤟)台上魔术表演成千上(shà(➗)ng )万的(😔)学生(😗)涌向(😩)音乐学(xué )院并(💱)能提高了(🕎)全世界的古典音乐拉奏技术标准(zhǔn )这(zhè )一个(🥈)(gè )个(❌)大事件大都(🐭)中国音(🎰)乐在国(🐩)际上繁荣(ró(🈸)ng )发展(⛑)的(🎈)重要(🐄)节点

21世纪10年代中国古典音乐市(🛎)(shì )场(chǎng )蓬勃发展钢琴家郎朗和王羽佳(🤕)为(wéi )世界展现了中国(👀)(guó )古典音乐家的巨(👐)大(📒)无比知(zhī )名度和(hé )精湛技巧中国观众对古典音乐的兴(📤)趣在再(zài )增长(🤩)有比较(🍦)新的研究(🙍)表明中国对古典音乐的兴(🚉)趣(qù )巳经将近了美(🐽)国人

中国近当代作曲家(jiā )宛如空中繁(💁)星(🔦)(xīng )但在(🚬)外文网(wǎng )站资料中(🍧)能网上查询到的约有50余(📇)位科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其钢郭(🥘)文景郝维亚(🐠)金湘雷蕾(🌱)刘(🐒)索拉(lā(🆒) )李焕(huàn )之(😠)施光南(🌊)(nán )马思(😈)聪谭盾(📩)叶(🐲)小纲印青等近(jìn )当(😹)(dāng )代国内(🚸)(nèi )外知名作曲家和董(⛏)葵等当代(dài )华裔(🧓)(yì )作曲(qǔ )家在这些名单其中不(bú(💣) )免突(tū )然发现(xiàn )外(📧)文资料的查询结果与国(guó )内我们可谓是家喻(yù )户晓或(🕊)常(💤)看(🍲)到合作的(🙋)作(zuò )曲(〰)家名(🥎)录有不差异这(🧗)也在一定程度上从侧面(🛶)思想活动出(💈)我们(📈)国内作曲家在国(〽)际上的影(🈴)响力

如果没有将中(zhōng )国歌(🔴)剧当做(zuò )是我那么身处其中的我们这对(duì )中(🔭)(zhō(🐮)ng )国歌(gē )剧中国作(🏪)曲家(🌗)的评价(🐛)(jià )那(🤹)是自我(🌠)(wǒ )认识而实际(🤖)网(🛍)(wǎ(❌)ng )上查询(xún )外文网站及(jí )相关(guā(🔇)n )资(zī )料则是从他人评价的层面(miàn )对自我(🥓)的认知的(de )有用补充我们(📼)之(zhī )中飞出也(yě )可以发现外国人眼中的中国歌剧与国(🥋)内见过和评价(🦅)的不同之(📛)处可是(⬇)或因(yīn )国外(wài )网络资(💛)料缺失个人查(🔞)找资料(📑)片面(miàn )性和主观性(👔)等各方面原因而失(shī(🍰) )偏颇(🥨)但(♍)(dàn )确实是从另一个侧(cè )面反映出虚无飘渺西方眼中(zhōng )的中(🎸)国歌剧发展(zhǎn )这些中国作曲家(🤧)是我们从(🥚)最初的自画像来(lá(🕠)i )到3d立(🔅)(lì(👭) )体雕塑的详细(🏇)补(bǔ )充(chōng )同时(🚏)(shí )未来我们的歌剧(🥨)与作曲(qǔ )怎么(me )不(bú )再发展(zhǎn )怎么立稳脚(🙀)跟(🎵)于国际(❣)舞台加强国际影响(🤵)力也可借用通过更(gèng )深(🙏)度(🔑)的思考