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    性女暴力日记9
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    已完结/2018/国产/言情/恐怖/动作/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：AdamMediano/DrakeBurnette/JeremySt.James/
    • 导演：Gustav/Wiklund/
    • 年份：2018
    • 地区：国产
    • 类型：言情/恐怖/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,英语,国语
    • 更新：2024-12-19 12:49
    • 简介：因(🚥)为(wéi )童年时期的悲(bē(🏕)i )惨(🤓)遭遇，玛德琳克里斯(sī )蒂娜·林德(dé )伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力，长大(👻)后(💄)，她一(🍧)直生(shēng )活在一个偏(🕞)僻的农场中，离群索(😘)居(🧝)一次意外(🤹)(wài )中(zhōng )，玛德(dé(👱) )琳(♏)遇(🍷)见了名(🌄)叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托尼并非善类，他不仅欺骗了玛(mǎ )德琳将她囚禁，还用毒品为诱饵控制了玛(mǎ )德琳，逼迫她 性女暴力日(🥊)记的剧情(♿)简(jiǎn )介是(🎹)该剧以日记的形式，详细描绘了一名女性(🌱)在遭(😁)受性暴力后的(🥙)心路历程(🕛)，以及(jí )她如何面(miàn )对和克服这一创(chuàng )伤的过程在(🎖)剧情中，女主角遭受了性暴力的(de )侵害，她的(🌚)生(💶)(shēng )活从此变得(🦇)一(yī )片混乱她感(gǎn )到无助恐惧和(🚙)愤怒，不知道该如何面对这个残(🐒)酷(🐍)的现(xiàn )实这段经历给(🗝)她的心灵(🧢)带来(lái )了巨(♌)大(dà )的(de )创伤，她变 马德琳，从小便(biàn )遭受性(💖)侵犯，成长在偏(🛏)远的农场，因为(wéi )童年创伤(💭)，她失去了语言能(➗)力(👖)一天，她(🔬)(tā )错(cuò )过了公共(⏸)汽车，偶(💸)然搭上了一辆由托尼(ní )驾驶的车令(🚿)她没有想到的是(shì )，托(🎏)尼是个惯用麻(📴)醉毒品诱(yòu )拐控制少女从事卖(👬)淫的恶人就这样，马(🐝)德琳陷入了狼群之中(zhōng )在托尼的控制(🤚)下，她变得软弱无(wú )力，痛苦(kǔ )地(🙉)活着，她(tā )的父母(mǔ )也因(yīn )此 嗯(🔵)，对(⏱)于70年代来讲，这部片子应该(gāi )是极具思(🐙)想和(🤞)(hé )意(yì )义(🚜)的，但(dàn )是(😋)导演在(🎰)拍(🙀)的时候应(yīng )该再认真的(⏹)考虑一下(✈)片子(zǐ(🚐) )的逻辑，演(yǎn )员的演(👐)技也有(🤓)待考量，小萝莉(✨)还(hái )不错暴力(🥠)慢镜(jìng )头用(yòng )太多，而且过于慢，虽(🐖)(suī )然很具(🗃)有(🎡)(yǒu )血(🐊)腥(➗)(xī(🛬)ng )的欣赏价值，但美感并(bìng )没(👭)有(yǒu )太强至于在性交(➖)过程中(zhōng )一些(⏭)具(jù )体的(de )细节应(🌘)(yīng )该是不必要的吧(🎛)~导演(yǎn )做的太细了(📳) 女主角Madeleine的(🚗)扮演者(⚪)Christina Lindberg是一位瑞典(😻)籍美女，1950年出生，之(💏)前一(🏎)直是**的(de )当家花(📛)旦，本片自然也没有浪费她的诱人身材三(🔷)点全(🧚)露不(bú )说，甚(🛠)至真(zhēn )枪实干Lindberg拍摄这部(⏹)性女(🐤)暴力(lì )日记的时(🐃)候已(🔶)经24岁，电(📶)影中扮演角色(sè )的年龄设置是个(🙌)15岁的少女(🔖)这个拥(🏞)有魔鬼身材天(⛱)使面孔的瑞典美(🛵)女(🦖)胜任(rèn )有余 影片性女暴(bà(🖍)o )力日记(jì )的导演是Bo Arne Vibenius，这(🌭)一角色负(fù )责(🌴)整(zhě(🤳)ng )个电(🗿)影的指导与艺术把控(kòng )编剧同样(📀)(yàng )由Bo Arne Vibenius担(dān )任(🏦)，电影(🉑)(yǐng )剧本的设计与故事架构在此人的手中得(🛹)(dé(🥪) )以(yǐ )实现在演员(📴)阵容方(fāng )面，克里(🏎)斯蒂娜(nà )·林德伯格Christina Lindberg饰(😳)演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演(yǎn )技Heinz Hopf则(🍂) 女性复仇电影(💾)的新视角桑尼的独特立场 自1973年性(🌆)女暴力日记以(🔪)强暴与复仇的(📙)题材(cái )崭露头角(🕣)(jiǎo )，此类电影如(💾)我唾弃你(🎴)的坟(👹)墓和Baisemoi等，一(yī )直以其女性(🦏)主(zhǔ )角的愤怒(🔞)与(🍭)转变作为核心然而，这些作品(pǐn )往(🧓)往描绘了(🏞)从受害者到复仇者(zhě )的转变，尽管(guǎn )看似彰显(🛬)女权，但复仇(🗣)后的(🎙)角色往往无法回归正常(cháng )生活(huó )，陷入(🕳)了

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