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简介
藏戏的特色是什么
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《藏戏的特色是什么》
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已完结
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2015
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日本
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言情
/
古装
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科幻
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-藏戏的特色是什么
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影片信息
藏戏的特色是什么
片名:
藏戏的特色是什么
状态:
已完结
主演:
崔在焕
/
导演:
关锦鹏
/
年份:
2015
地区:
日本
类型:
言情
/
古装
/
科幻
/
时长:
内详
上映:
未知
语言:
韩语,印度语,英语
更新:
2024-12-20 11:46
简介:
(✴)1藏戏的(de )特色是(🛣)什么2哪些运动员曾登上珠穆朗玛峰3哪些运(yùn )动员(🤼)登(🈵)上过珠穆朗(🛤)玛(mǎ(🏟) )峰(fē(🦓)ng )1藏戏的(🐜)特色是什么藏戏的特点面(🚼)具戏(⛓)藏(🏟)戏的(de )面(🍟)具(💭)戏形(xí(😐)ng )态与古(🆕)希腊戏剧十分有(yǒu )几分相(🎹)似世(☝)界文明(🌳)刚又出现奇葩之时古希(xī )腊的戏(❎)(xì )剧体裁偏文科(kē )类艺(yì )术形(xíng )式(shì )在雅典诞(🥧)生了那(nà(👋) )时(👽)在露大剧场演出剧中男(nán )女人(💹)物各有定型的面(🚯)具演员(yuán )完(wán )全是男的女角和合(hé )唱队都由男演员饰演(🕝)过演(🗯)员用面具罩着所有的头(🤾)面具的嘴部还藏着一(yī )只扩音(🐣)的铜器而(ér )巨古希腊时代舞台演出是宗教仪式(🏒)的一个(👟)组成部分特别是(🧠)希腊(🔕)悲剧仍(🏤)然(💃)类似宗教(📬)色彩内容题(tí )材(cá(👖)i )多采自歌颂酒神和荷马史(🤐)诗中(zhōng )的神话(⬅)与英雄的传说我(😘)国(🥃)早期(🗣)的戏曲(🥅)追(🚉)溯(🤹)其(qí )起(🔈)源(yuán )也从(cóng )祭神仪式正(zhèng )在的远古的巫觋稍(🗨)微(✂)有点像(💶)后代的跳神以歌舞来娱神祛灾求平安(🚖)祝告丰收以后出现了一类以(yǐ )歌(🍜)舞技(📏)艺(yì )娱人的俳优如(rú )优孟优旃像汉代(🍢)的东海(🏻)(hǎi )黄公(♟)会出现白虎(hǔ )演员是上(📁)戴老(🕎)虎面具表演的当时戴(📃)面具音乐会的称做象人(🐈)唐代(dài )的大(dà(🚉) )面戏是专门带上面具音乐(✌)(lè )会的一种(🚃)戏(💕)剧形(xíng )式兰(🏓)陵(🛋)王应该是著名的一(yī )出(chū )大面戏(⤵)(xì )唐(🏗)(táng )代的这(🐁)种乐舞曾(📍)被(👟)当时日(🤗)本的(de )遣唐使(🅿)去学习了去流传下来一千数百年到现在(🔃)有一(yī )部分能演出戴(💒)面具表演对观众去欣(xīn )赏(💜)戏剧(🎄)艺术是有伤害到(🚟)的想(🏋)罢到宋元(🎖)戏(🛃)曲(💐)时脸部的化妆艺术(😒)发展起来了到明清化妆艺术(shù )进一步反展自然形成(chéng )了(le )脸(liǎ(🏙)n )谱艺术而藏戏的面具虽(📒)然(🔟)一开始都是充斥(❓)宗教哑(🈵)剧性舞蹈仪式羌(qiāng )姆藏戏早(zǎo )期的演员也是(🥛)男的有了面具也便(✋)于掌握(wò )男演员什么角色女角像党木隆这样的风(fēng )疹(zhěn )疙瘩而(👺)发(🛒)展中得比较充(🔅)分的藏戏(🏑)团确实早就(jiù )有了女演员哪怕(🙂)又出现了女明(🌅)星但等到(dào )1960年民主改(😑)革前在一(yī )年(🛃)一度(dù )的(de )雪顿节只(🏈)准(🤸)男(nán )演员进罗布林卡给达赖演藏戏再(zài )则藏戏的面具也早(👯)就发展了即也不是你是什么演员(yuán )都带上面具其主要注意角色反倒(🏺)不戴像诺桑王子帅的王子与仙女云卓拉姆就化妆(zhuāng )不成俊俏红润饱(bǎo )满(mǎ(👩)n )的脸谱来表演有点丑角也(🤴)扑(pū )上(🚼)指粑作白脸儿涂上(🈚)锅灰成妖(yāo )魔鬼怪(guài )的黑(🎟)花脸黑底中画上(shàng )红的嘴唇绿的眼窝再配上眼白和(hé )白长的獠(liáo )牙其形象比什么都可怕浓(🎬)烈的宗教(📅)色彩从思(sī(🏌) )想活动的思(sī )想(xiǎng )内(🍃)容上说藏戏(xì(🤗) )受宗教影(🛣)(yǐng )响较深它(🥤)的传统剧目中既(jì )有反映西藏本(🥅)土(📕)宗教巫笨(bèn )的神灵和祭仪(🏮)的(📃)内容又有(🥦)佛教(✉)的(⛑)人物和(😕)演(🐭)义故(gù )事(🎩)著名(🍑)的八大悠久的传统(🐁)藏戏有的(de )本(běn )身那是佛教(📜)典故如智美更登它出自于藏译经藏方等部太子须(🐖)大(dà )努(nǔ )经是参照释迦牟尼所(🕑)遗弟(dì(🗜) )子讲的一个故事(🥃)改写而成有的(😆)是从佛(🛰)本生故事发展而来如诺桑王子故事(shì )依附于上级主管部门(🌿)(mén )释迦牟尼本生(shēng )事迹(jì )的藏译经藏订(dì(📵)ng )珠尔(🕘)(ěr )百世如意藤(téng )六十四品诺桑明言17世纪末(🧟)至(💌)18世纪初被(🤤)人(rén )称做定钦疯子的后(🌍)藏俗(sú )官(🦓)次仁旺堆将前(🧕)人和(hé )各地民(🥇)(mín )间戏班(bān )编述得比较比(☝)较古奥的诺桑故事重新创(🙀)作而(🕥)成再如(🌥)白玛文巴(❄)编(😝)演的(📨)是莲花生(🌝)佛的本生(shēng )故事有(yǒu )的是由高僧(✨)活佛依据民间故(📧)事(🔛)改遍疾飞的如顿月顿珠(zhū )它是五(wǔ )世班禅(🕡)洛桑益西因见到社会上有人不讲佛法和(🏠)宗教界有人不守戒律的(🏔)现象将(🔆)民(mín )间故事尼玛维色与达娃维(👾)(wé(🥏)i )色(🚁)编(biān )译(yì )程序(xù )成的藏戏另如卓娃桑(🏔)姆据传(🐈)(chuán )由五世达赖(lài )派往门(mén )隅(🍺)地区(qū )的中心门达旺持掌政教(🚵)大权的门巴族喇(🚙)(lǎ(📑) )嘛梅惹嘉(jiā )措依据门隅(🖼)地区历(🙎)史传说(shuō )曼扎岗国卫(🏂)格(gé )勒旺布与王妃卓娃桑姆(🔣)的故(gù )事改编后而成(👯)当(😪)然另(🍤)一(yī )个(🚔)民间(jiān )故事剧(jù )苏吉(jí )尼玛也语出这位喇(🌪)嘛之手(shǒu )同时还(hái )有一(🛐)个两(🏍)个特殊的方法(🙍)的剧目(🥗)一是历(🐶)史人物剧(🐶)文成(💓)公主它虽是依据历(lì )史资料和民间(🎧)传说综合编创而成的但其男主角松赞(💃)干布完全是(🐴)被(📆)当成(💨)藏(🌽)传佛教的(🚓)首位法王来朔造的颜色渲染了不少宗(👴)教色彩(🏿)二是社会(😐)现实生活剧朗萨雯蚌它是据江孜娘丕归(👛)地(🦆)方一个领主头人将一个(🛅)农家(🏹)女(🦒)强娶(🐱)到家而(🚊)又(❌)血腥(xīng )镇压致死的真实故事编创而成(ché(🦑)ng )的(🚇)作者在(🌘)创作时全(🗾)部听从人生就(🙂)是缘起法的教义把农(🦍)奴(🐭)主与农奴之间(🦉)的尖锐(ruì )刺(🚿)耳的阶(jiē )级(🔊)矛盾(🚩)演绎出(chū )来成了(le )从出生(♟)就具备(bèi )佛性灵根的农家女朗萨(🖊)历尽(👌)乃至于(🍅)磨难结(🍿)果修(🌬)炼拥有女(❗)菩萨的(🌽)故事其宗教色彩出奇恐怖仪式戏(xì )曲(📁)剧藏(💆)戏的演出分为开(kāi )场上戏(xì )和(hé )结尾三部分(🗺)开场叫温巴顿(dùn )或甲鲁温巴(🌅)出场亮(🥘)相人(rén )物有三种温巴(🐓)渔夫(🐼)(fū )或(🎤)猎(🌝)人(🔨)七人甲鲁领班(bān )二人(✈)拉姆仙女(nǚ(🖱) )七人接着温巴戴着面具(jù )连唱带跳然(🏦)后(hòu )把(bǎ(🈵) )甲鲁领着一群仙女初登场歌(gē(💓) )舞权作能(🤞)介绍(🍖)演员解释正(zhè(🎱)ng )戏的剧情召集来(🖤)观众(🎵)而且一开始也有祭(jì )祀藏戏戏神汤(tāng )东杰布(😬)的内容假(jiǎ )如另(🚃)演出甲(🍯)(jiǎ )鲁温(wēn )巴便在其(qí )中参插很(🍟)多诙(huī(🍠) )谐有趣(🍼)滑稽的(de )短剧和杂艺特技节目是可以连(🚶)演一天第二部分正戏叫雄是(🏍)通过(💣)戏师或第一温(wēn )巴第二温巴等(🆓)(dě(🍿)ng )用连珠(🚬)韵白从(🍝)旁(➖)详细介绍来陆续(xù )开展的(🕉)故事情(🤥)节的详略和演出时间的长短全(🦖)由(yó(🎓)u )戏师掌握因为些(😀)大戏(💚)可(kě(👋) )连演(yǎn )二(🛥)三天甚至还六七天传统剧目(mù )一般(bān )都(dōu )流传上(shàng )百年(nián )甚至于几百年大多数观众(zhòng )都(🤷)(dōu )认(🍔)识戏(🏺)中的人物和(🦅)故事他(✡)(tā )们(men )主要是怎么(🅾)欣(📕)赏唱腔舞蹈和特技等情(🏩)节发展由(yóu )戏师(shī )详细(xì )介(jiè )绍剧(🆖)中(🈚)的(de )角色可专心致致地(dì )吟(🧙)腔(qiāng )弄(nòng )调或表演绝技(jì )另外同台演唱演员的(📦)帮腔(qiāng )伴舞戏中生动小故事自能一种形象地充分展现(🦅)(xiàn )在观众(zhòng )的眼(yǎn )前(qiá(🗄)n )很(hěn )没兴趣(🥝)(qù )有演出正戏时开(🤨)场秀戏(🆔)中的演员不论一人分饰两角和不扮演的角色剧中(🏞)人物彻底初次出场围成(😔)(chéng )半圈(🦓)缓(huǎn )过气来自己表(💣)演时(shí )即(🕵)抱拳(🍢)现场(chǎng )表(🚍)演剩下的时间就(jiù )参(cān )加钢琴伴(📓)奏和伴(🔓)舞(💋)并且基本都遵循戏帅(shuài )可以介绍一段剧情后(hò(💮)u )由一(✊)个角色出去唱一(yī(🏝) )段接着(⚽)所有人一齐翩(piān )然起舞或表演技巧以这(zhè )样的格(gé )式循(💜)环表演(👲)下之它的演出是不分幕和场次的事实上剧(🍹)情讲解(🎵)时者和钢(gāng )琴伴(🎦)奏伴舞就(jiù(🐟) )起分幕的作用那些(🔢)个形式与古希腊戏剧(jù )也(🎾)(yě )很几乎完全一样希(xī )腊悲剧详细(👎)介绍剧情也(yě )有开(💬)场戏合(hé )唱队还有进(🌰)(jìn )场歌合唱队必是剧中(😅)人又是剧外人(🖌)还刺(🍰)穿全(⛓)剧(🐱)又是(🧀)起个幕与幕(🎅)之间(🎾)时间地点的变化作用而衔(👁)接故事发(fā )展剧情(qí(🍋)ng )的手(shǒu )段也(yě )是借助一个递消息人(🔱)的(💥)通(tōng )报递消息人(🧛)所(🔧)念的(de )台词往往(🏥)是(shì )剧中最(zuì )精彩(🌪)的(🏦)部分(🦍)藏戏的第三(🚞)(sān )部(🥛)分结(jié )尾叫扎西是正(🕦)戏演完后的祝福迎祥(xiáng )的仪式伴有歌(😉)舞(💮)同(🐙)时认可观众的捐(juān )赠藏(🕣)戏的文学剧本有许多是由一类(lèi )的作(⛩)(zuò )家(🌯)创(🎱)作的但还(🥁)又(🦃)不是古(gǔ(🐆) )代和现代的(🥂)几乎代言过体的格(gé )式事实(shí )上是藏族用以说唱的故(gù )事(💨)现在西藏民间藏戏演(yǎn )出(chū )会(🏟)的剧本也就是(shì )西藏民(mín )间(🥗)说(🥕)唱艺(🌤)人如喇嘛玛纳的说唱(chàng )脚本因此藏戏的演出(🍍)格式和戏剧结构还尽量(🎻)了很多(duō )十分明(🎂)显的说唱(🌈)艺术的特点(diǎn )这一点又与我国(🎺)古典戏曲代(dài )言体(tǐ )和叙述体相结合的(🕚)表现方法十分相(🍑)似如戏曲中的自报家门角色一初登(dēng )场(📗)就(🔳)向观众能介(🏁)绍自己的姓名(👋)年(🚕)龄籍贯(guàn )和身(😵)份等很的确的是以(🛥)剧作者(🔳)的身(shēn )份介绍角(jiǎo )色(🍌)在(🅱)戏剧代(🖐)(dài )言广告(gào )体(🌚)的(de )方法中(🧐)恢复了古典小说说唱文(🌏)学(🥁)的叙事体的方法这也(🦆)反映了戏曲(👺)从说唱艺(📎)术反展(❗)而(é(🕞)r )来(🚕)的(🌉)遗(🎒)迹(🕐)藏戏的唱腔之(🔇)外直(🛳)(zhí )接吸收民间音(🕤)乐宗教音(🐙)乐而无法形(🏡)成(chéng )的(🧜)仲古等普通装饰音(yīn )除此(cǐ )之外也(🔯)有最很明显的特点就(👸)是帮忙(😸)说话清唱没啥丝(🏤)弦管笛等乐器伴奏只有(🕳)一一鼓(🕖)一钹和着动(dòng )作和舞蹈的节(🐡)奏某角色(🐴)在台上领唱每一(yī )句的(de )尾部(🐤)就由两人同台的其余演员或专(🛠)业(yè )点(diǎn )的伴(🕐)唱伴舞队(🔇)在旁作(🌈)自然(rán )的(de )和(🏂)声(shēng )帮腔(🐬)歌曲伴(bàn )奏(zòu )本来藏(🔴)戏唱腔就十(🍷)分高亢的歌声粗犷磅礴(🈁)的气势再而且这气势恢(huī )宏的和(hé )声帮腔伴(🗿)唱(😳)马(🤫)卜(bo )使人(ré(😦)n )惠普的到以草原奔(bēn )马(💬)峡谷(🚖)激流(🎁)雪山森(😟)林(💍)寺院村庄等作天然植物布景(jǐng )的高原普通的壮(🔂)丽景(🔈)象藏(🅰)戏唱(🐵)腔在发音上应用特(📖)殊的方(🕦)法(fǎ(❎) )的脚劲肚气(qì )和(🥟)脑后(🐡)音等方法越发异样(〰)激昂强横能流畅甘甜(🙌)韵(yù(👑)n )味悠长(🛣)独具(😂)一格我(🌛)国有名(🛩)的作曲(👚)家郑(❔)律成曾在成(chéng )都听(🔠)了西(🦃)藏藏(cáng )剧(jù )团(tuán )艺(yì )人唱的藏戏后对藏戏唱腔(qiā(🌩)ng )十(💣)分比较感兴(🍤)趣总觉得其在唱腔发声方(👸)法(🥡)上有自己(😃)独到的(de )见(🏡)解的东西有(yǒu )一些好经验(🏽)这个可(💪)以总结(jié )广(🛎)场戏(🎷)我国早期戏曲也没且固(🕧)定的演出场所一般在(zài )皇室贵族(👰)(zú )府内或道观寺院厅(🤺)堂空间中演唱逢重(chóng )大节日(rì(⛱) )搭临(🥝)时戏(💰)棚(péng )更多的是走江(🦁)湖式的广场有演出(chū )到广宋代才直接出(🚾)(chū(🐺) )现大型手机(jī )游艺场(chǎng )所瓦舍凡(💘)食槽(📻)有大小勾栏即演出歌舞(🈴)百(bǎi )戏(xì )的舞(wǔ )台的原因有厂固定不动的演(yǎn )出(🍟)地点正在有了专业性剧团戏班藏(🌚)戏发展起来至获得解放前(🌊)夕乃至于解放后的一(👆)段时问内基本全是在广场有(⛄)演(🌝)出的其这座(🗡)(zuò )戏剧演出的形式富足很多广场戏的特点藏戏发展历史悠久传统相当丰(fēng )富在艺术的各方(👠)面发展(✋)得也特(🚮)有(😵)完全成熟我(🤙)想知道(🍾)为什(shí )么一直(zhí )还(😉)(hái )没有反展成(chéng )舞台剧呢这与西藏山高(gāo )水远地(dì )广人(✅)稀的(🐆)自然地理特(🎺)点和长期性经济不更发达有密切关系(👢)在那里尤(👧)其(🐶)是人口分散(sàn )工(gōng )商业最发达的大中城市大(📢)多一个(🎼)藏戏团体到(dào )一个村(cūn )镇或一个居民聚居地或(huò )一个(gè(🥉) )帐篷(péng )围圈(🎀)点一出戏一般(🗼)只(🕔)演一场但这一场很(🎩)可能(né(🕠)ng )演几(jǐ )大毕竟是广(🧑)场戏因此(🗳)没有要(🗿)求唱(chàng )腔须不光洪亮辽阔传(🦑)得远过(guò )去(🏒)觉木隆剧团(tuán )的著名演员(🛁)术(shù )玛强村在室(🥐)内一唱连(lián )挂(🗼)在(📅)房柱(zhù )上的卷轴画唐(🥦)卡也震(🥠)荡不单单在罗布(🛰)林卡(⏮)内唱周(✳)围四(🍓)五(📐)里路远的人都也可以听了只(🙊)不过(guò )是广场(🔔)演出(🐑)也要在表(biǎo )演和唱腔(qiāng )的中间源源不断掺插民(mín )间舞蹈(❎)和在演(yǎn )出实践(🍳)中不能形成(📖)的普通(tōng )的藏(cáng )戏(xì )舞(🍴)蹈舞(🎐)步动作具体的(de )要求一起一落幅度大(🍥)豪放威武雄壮粗(cū(🎻) )犷豪(háo )迈淳(📧)朴又含多自己特(👢)(tè(📣) )殊(🧝)(shū )的方法的(😮)韵律之(🧑)(zhī )美(⛸)最重要的使(🕹)得(🈂)人的(de )地方是吸(🏦)收掉(🚾)反(🤠)展了民(🧡)间艺术和杂技的技(jì )巧如(rú(🗾) )其(🏋)它名演(yǎ(🍼)n )员的(de )躺(🔗)身(🏐)蹦子按(🥚)辫打地手着地脚落(📌)地三响(🚚)的规(🏣)格旋舞(wǔ )站了起来真(zhēn )够轻如飞燕疾(jí )若飞花成为人(🦊)们的美(🍴)谈只(🚜)有掺插这(zhè )样的舞(🚈)蹈和(🏖)(hé )特(🔅)技艺术才能使远距(jù )离(🏡)的大量观(🕉)众能看(🚸)得清自然获(🍅)得也(⤴)让也才能调节(📷)场上的(🚧)演出气氛不不过因大段(duà(🕤)n )的唱使人(rén )感(✡)觉单调枯(👲)(kū )燥这样藏(cáng )戏便肯定自然形成(chéng )一种歌舞(wǔ(📆) )成(🔧)分很强的(💷)(de )戏剧而(ér )且希腊(là )悲剧(⛅)早期都是(🧀)歌舞剧合唱队要对付(fù(🈸) )剧(🐲)情(qíng )在场上(shàng )跳肚皮(pí )舞唱歌(💈)劝(quàn )慰剧中人物对剧中事件(🎐)发表感(gǎ(〰)n )想话(🔮)剧(jù )是(😰)(shì )在合唱队(duì )再次(🔔)舞台后(hòu )发展起来站了(le )起(qǐ )来(lái )的而我国中原戏(🐌)曲更是从一就(jiù )开始是歌舞剧(🌵)除开特技武术等(🏳)相结(🐆)合反展起来的进(jìn )而(😶)形(🌳)成了其特有的(🐓)表现手(🏙)法藏戏而且要在(👓)广场演(yǎn )出在戏中间(🔊)层层推进了许(👣)多很滑稽(jī )诙谐(xié )有趣的喜剧表演(yǎn )像管家(jiā )信(xìn )差(👦)巫(wū )师尼(ní(🦔) )姑等小丑人物魔(mó )术表(📠)演他们(🍊)的(de )言谈举止变得异常过分还又出现了一(🏪)类演这类(lèi )人物的演员如党木隆(🐜)剧(🏦)团(🐽)有个叫(😓)伦(lún )登(dēng )波(👡)的他很会演笑得不(bú )行人物(🕵)举(🗝)手投足都滑稽好笑他(📤)一替(💧)补队员(yuán )观众就(🤕)乐开了一(yī(🌷) )直到他下(xià )场笑声连连但(❌)他的表(biǎo )演无什么庸俗不知羞(xiū )耻的(☔)语言和动作而大都经(🤭)亲(qīn )自炒(🔊)加工(👧)作了错误的的夸张本(🌊)身浓郁(🔨)(yù )的(📣)生活气息又有(💱)强烈地的艺术魅力和美(měi )感(🕍)的(de )丑角表演(yǎn )2哪些(👦)运动员(✒)曾登上珠穆朗玛峰1莱因霍尔(🎋)(ěr )德(🕊)梅(👃)斯(📯)纳尔1978年在攀登了两(🌑)座8000米不超过的高峰(fēng )后34岁的(de )梅斯(👃)(sī )纳(🚥)(nà 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