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    性女暴力日记9
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    已完结/2020/香港/动作/言情/谍战/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：劳伦·海斯/莫妮卡·派伦/
    • 导演：백두산/
    • 年份：2020
    • 地区：香港
    • 类型：动作/言情/谍战/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,英语,印度语
    • 更新：2024-12-18 18:45
    • 简介：因(🦇)为童(😐)年时期的悲惨遭(zāo )遇(⏫)，玛德琳克里(lǐ )斯(🚸)蒂娜·林德伯格(gé(✅) ) Christina Lindberg 饰失(🖲)去了说话的能力，长大后，她(tā )一直生活在一个偏(piān )僻(pì )的农(💻)场中，离群(💾)索居一(yī )次意外(wài )中(zhō(📠)ng )，玛德琳(🍇)遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托尼并非善类，他不仅欺骗了玛德(dé )琳将她(💫)囚(😵)禁，还用毒品(🧔)为诱饵控制(zhì )了玛德琳，逼(🅱)迫她(tā ) 性女(nǚ )暴力日记的(de )剧情简介(jiè )是该剧以日(👜)记的形式(🔠)，详细描绘(🥂)了一名女性在遭受性暴力(lì )后(🍼)的心路历程，以及她如何(📩)面对和(🤑)克服这一(yī )创(🔉)(chuàng )伤(shāng )的过程在剧(🥟)情中，女主角遭(🤓)受了性(🤸)暴(💐)力的(🐺)侵害，她的生(💣)活(huó )从此变得一(👦)(yī )片混(😆)乱(luàn )她感到无(🍍)助恐惧和(🙎)愤怒，不知(👆)道该如(🙅)何面(🖨)(miàn )对这个残酷的现实这(zhè )段经历给她的心灵带来了巨大的创伤，她变 马德琳，从小便遭受性侵犯，成长(zhǎng )在偏(🧠)远的农(nóng )场，因为童年创伤(🛃)，她失去了语言能(néng )力一天，她错过了公(gō(💃)ng )共汽(👄)(qì )车，偶然(🚲)搭(💷)上了一辆由托尼(ní )驾(🍉)驶(📺)的(🗨)车令她没(🈸)有想到的是(💹)(shì )，托尼(ní(🎴) )是个惯用麻醉毒(😏)(dú )品(🎤)诱拐控(kòng )制少(⛺)女从事卖淫(🔱)(yín )的恶人就这样，马(🎰)德琳陷入了狼群(🔛)(qún )之(🧜)中在托尼的控制下，她(🌇)变得(🐾)软(🍘)弱无(wú )力，痛苦(🌹)地活着(🥣)，她的(🍩)父母也因此 嗯，对(🌑)于70年代来讲，这(👚)部片子应该(🐵)是极具(😵)思想和意义的(🍟)，但是导演在拍(🍹)的时(shí )候(hòu )应(🌎)该(🔇)再(zài )认真的考虑一下片(pià(🕎)n )子的逻辑，演员的演技也有待(dà(🏌)i )考(kǎo )量，小萝(🔏)莉还(📤)不错暴力慢镜头用太多，而且过于(🤭)(yú(🔛) )慢，虽然很具有血(🍻)腥(xīng )的欣赏价值，但美(🎩)感并(bìng )没有太强(🥇)至于(yú )在性交(👁)过(guò )程(chéng )中一(yī )些具体的(de )细节应(🍨)(yīng )该(✏)是不必(bì )要的吧~导演做(🔪)的太细了 女主角(jiǎ(📹)o )Madeleine的扮(bà(💞)n )演者Christina Lindberg是一位瑞(ruì )典籍美(mě(🔕)i )女，1950年出生(🍲)，之前一直是(🔬)**的当家花旦(💆)(dàn )，本(běn )片自然(🗓)也没(🎴)有(📚)浪费她的诱人身材三点(diǎn )全露不说，甚(🏣)至真枪实干Lindberg拍(pāi )摄这部性女暴力(📂)日记的(de )时候已经24岁，电影中(zhōng )扮演角(👫)(jiǎo )色的年龄(🌼)设置(zhì )是个(🛄)15岁(suì )的(🔜)少女这个拥有魔(mó )鬼身材(🈶)天使面孔的瑞典美女胜任(🍂)有(yǒu )余 影(⏱)片性女暴力日(⌚)记的导(🏁)(dǎo )演是Bo Arne Vibenius，这(🏵)一(yī )角色(💉)负责(🕠)整个(🚐)电影(🎺)的指导与(🎥)艺术把(bǎ )控编剧同样由(🚌)Bo Arne Vibenius担任(rèn )，电影剧本的设计与故事架构在此人的(🚽)手中得以实(🕹)现在演(yǎ(🐺)n )员阵容方面，克里(🤹)斯蒂娜(📸)·林(lín )德伯格(gé )Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展(🔝)现了(le )多面演(yǎn )技Heinz Hopf则 女(🚆)性复仇电影的新视角桑尼的独特(🏏)立场 自1973年性女(🥎)暴力(🥚)日(⛲)记以强暴与复仇的(de )题(🔄)材崭(♌)露头角，此(🔦)类(lèi )电影如我唾(tuò )弃你的坟(💆)墓和(hé )Baisemoi等，一直以(yǐ )其女(🍟)性主(zhǔ )角的愤怒(🌯)与转变作为核心然而，这些作品往(🐃)往描绘了(💂)从受害者到(💨)复仇者(zhě(🔄) )的(de )转变(🏮)，尽(🌁)管看似彰显女权，但复仇(chóu )后(🔌)的角(🤟)色往往无法回归正(🚁)(zhèng )常生活，陷(🎄)入了

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