简介性女暴力日记7
性女暴力日记77网友评分次评分
7
网友评分
次评分
影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：克林特·霍华德/KariG.Peyton/弗兰克·诺瓦克/罗宾·里克尔/R.GernTrowbridge/
- 导演：杉野希妃/
- 年份：2023
- 地区：香港
- 类型：科幻/古装/悬疑/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,国语,韩语
- 更新：2024-12-22 15:38
- 简介：因为童年时期的悲惨遭遇(🐉)，玛德琳(⏩)克里斯蒂娜·林(🔄)德伯格 Christina Lindberg 饰失去了(le )说话的(😦)能力，长大后(hòu )，她一直生活在一个(gè )偏(🐬)僻的农(nóng )场中，离群索居一次意外中，玛(mǎ(🖐) )德(🚱)琳遇见了(🍺)名叫托(🕌)尼Heinz Hopf 饰的男(🎓)人，不幸的是(💶)，托尼并非善(🌍)(shàn )类(lèi )，他不(bú )仅(jǐn )欺骗(👳)了(🛶)玛德(dé )琳(🖇)将她囚禁，还用(🀄)毒品(👴)为诱(📤)饵控(✏)制了(🙉)玛德琳，逼迫她 性女暴力日记的剧情简介是(shì )该剧以(📇)日记的形式，详细描绘了一名女性在遭受性暴(🚉)力(lì )后的心(🌆)路历程，以(🐦)及(🐔)她如何(hé )面对和(hé(🦐) )克服这(zhè )一(🐼)创伤(🛤)的过程在剧情中(🔃)，女主角遭受了性暴力的侵害(hài )，她的生活(❕)(huó )从此变得一片(🐵)混乱她感(🐾)到无助恐惧(jù )和(😾)愤怒，不知道该如(🧠)何面对这(zhè(🕡) )个(💜)(gè(🥠) )残酷的现实这(🌻)段(⛸)经历给她的(de )心(⏺)灵(líng )带来(lá(🥀)i )了巨大的创伤，她(tā )变 马德琳(🏳)，从小便遭受(👂)性侵犯，成长在(😢)偏远的农场，因为童年创伤，她失去了(le )语言(🤤)能力一天，她错(🧡)过了公共汽车，偶然搭上了一辆(lià(➰)ng )由(🈯)托尼驾驶的车令她没有想到(dào )的(🙀)是，托(🙅)(tuō(📋) )尼(⛑)是个惯用(yòng )麻醉(🐻)毒品诱拐控制少女从事(shì )卖淫(🐲)的恶人就(🌮)这样，马德琳陷(📃)入了狼群之中在(🔙)托尼的(🙀)(de )控(kòng )制下，她变得软(ruǎn )弱无(wú )力，痛苦地活着(🛴)，她(🙂)的父母也因此 嗯，对(🔝)于(🈹)70年代来(🍳)(lá(👅)i )讲(🚥)，这部片子应该是极具思想(xiǎng )和(💢)意义的(de )，但是导演(📟)在拍(😩)的时候(hòu )应该再认真(zhē(🌋)n )的考虑(🌂)一下片子(zǐ )的逻辑，演(yǎn )员的演技(🌟)也(🧔)有待(🐵)考量，小萝莉(lì )还不(🛵)错暴力慢镜头用太多，而且过于慢，虽然(🆖)很具有血腥的欣赏(📔)价值，但美感并没有太强(👄)至于在性(xìng )交(🚆)过程中一(⏫)些(🚋)具体的细(🍠)节应该是不必(🙅)要(yào )的吧~导演(yǎ(😷)n )做的太细了(🔟) 女(nǚ )主角Madeleine的扮演(yǎn )者Christina Lindberg是一位瑞典(🐦)(diǎn )籍美女，1950年出(🦐)生(🐖)，之前(🌼)一直是**的当家花旦，本(běn )片自然也没(méi )有浪(làng )费(👛)她(tā )的诱人身材(cái )三(📗)点全露(🏙)(lù )不说，甚至真枪(qiāng )实干Lindberg拍摄(🎶)这部性女暴(bào )力日记的时候(🍞)已经24岁，电影中(🍟)扮演(yǎn )角(🙊)色的年龄(👒)设(shè )置是(🍸)个15岁(suì )的少女(🚁)这个拥有魔鬼身材天(tiān )使面孔的瑞典(diǎn )美女胜任有余 影(🏊)片(㊙)性女暴力日记(🔔)的(🍊)导演(🔛)(yǎn )是Bo Arne Vibenius，这一角色负责(😴)整个电影的(🔤)指导与艺术把控编(👏)剧同样由(👟)Bo Arne Vibenius担任(rèn )，电影剧(🚙)本的(de )设(shè )计与故事架构在此人的手中(zhō(🔷)ng )得以实现(xiàn )在演员阵容(🤓)方面，克里斯蒂娜(🍵)·林德伯格Christina Lindberg饰(🔌)演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展(zhǎn )现(🕥)了(📭)多(duō )面演技Heinz Hopf则 女(🕙)性复仇(💰)电影(🍏)的新视角(💀)桑尼(ní )的独特(🔰)立场 自1973年性女暴(🕡)力日记以(🌶)强暴与(yǔ )复(fù )仇的题材崭(🤙)露头(🌇)角，此(🅰)类电影如(rú )我(🍨)唾弃(🧘)你的坟墓(📵)(mù )和Baisemoi等，一直以(yǐ )其女性主角的(de )愤怒(🔰)(nù )与转变(biàn )作为核心(xīn )然而(🍲)，这些作品往往(🍖)描绘了(le )从(👋)受害(🐽)者到复(fù )仇者的转变，尽管看似彰显(xiǎ(🧞)n )女权，但复仇(chóu )后(hòu )的角色往往无法回归正(zhèng )常生活，陷(😟)入了(🈵)