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    性女暴力日记7
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    已完结/2016/欧美/恐怖/古装/言情/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：汤镇宗/杨淑华/颜丽如/汪永芳/
    • 导演：高桥伴明/
    • 年份：2016
    • 地区：欧美
    • 类型：恐怖/古装/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,英语,韩语
    • 更新：2024-12-21 16:02
    • 简介：因为童年时期的悲惨遭(⛲)遇，玛德琳(🐌)克里斯蒂娜·林德(🎿)伯(🌃)格 Christina Lindberg 饰失去(🚅)(qù(🐞) )了说话的能力，长(zhǎng )大后，她一直(🌪)生活(🉐)在一个偏僻的农场中，离(🏍)群(qún )索居(🌲)(jū )一次意外中，玛德琳(🐇)遇见了名叫(jiào )托尼Heinz Hopf 饰的(♊)(de )男人，不(🚃)(bú )幸的是(🤷)(shì(♎) )，托(🈚)尼并非善类(♋)，他不仅(😋)欺(🙋)骗了玛德琳将她囚禁，还用毒品为诱饵控制(🔣)了(🤺)玛德(dé )琳，逼(✡)迫她(tā ) 性(🦔)女暴力(🧙)日(⭐)记的剧(🈳)(jù )情简介是该剧(🎴)以(yǐ )日(rì )记(🙊)(jì )的形式(💵)，详细描(miáo )绘了一名(🗿)女性在遭受性暴力后的心路(🔧)历程，以(yǐ )及她(tā )如(rú )何面对和克服这一创伤的过程(🐱)在剧情中，女主角遭(🐿)受了(le )性暴力的侵(⛰)害，她的生(🌎)活从(cóng )此变(biàn )得(🌛)一(yī )片(🌬)混乱她感到(dào )无助恐惧和愤怒，不(bú(🍬) )知(⤴)道该如何面(🚁)对这个残酷的(🤶)(de )现(🙃)实这段经历给她的心灵带来了巨(🤽)大(🔁)的创伤，她变(biàn ) 马德(dé )琳，从小便(🏓)遭受性侵犯，成长在(zài )偏远的农场，因为童年创伤，她失(shī )去了(le )语(🔈)言能力一天，她错过了公共(🌾)汽(🍖)车，偶然搭上(➖)了一辆由托尼驾驶(shǐ )的车令(🎇)她没(🐞)有(🎼)想(📱)到的是，托尼(💑)是个(❄)惯(🎈)用麻醉毒品诱拐控制少女从事卖淫的恶人就这样，马(🗣)(mǎ(🛴) )德琳陷(xià(👤)n )入(rù )了狼群之中在托尼的控(🙊)制下，她变得软弱无(wú )力，痛(🥄)苦地(dì(💃) )活着，她的父母也因(yīn )此(😴) 嗯，对于70年代来(🔋)讲，这(zhè )部片子应该(🏵)(gāi )是极具思想和(😤)意义(yì(🌝) )的，但是导演在(☔)(zài )拍的(📤)(de )时候(🚐)应该再(🤦)认真(🌊)的考虑一下片子的逻辑，演(🥉)员(yuán )的演技也有待考量，小萝(💘)莉还不错(🀄)暴力慢(màn )镜头用太多，而且过于慢(🈚)，虽然(⛰)很(🛀)具有血腥的欣赏价值，但(dàn )美感(👎)并没有太强(💝)至于在性交过程中一些(xiē )具体(tǐ )的(😅)细(🔵)节应该是不必要的吧~导(dǎo )演做(🖥)的(👄)太细了 女(nǚ(👫) )主(zhǔ )角Madeleine的(👠)扮演者(🚥)Christina Lindberg是一位瑞典(🕳)籍美女，1950年出生(💎)，之前一直是**的当家花旦，本片自然也没有浪费她的诱人身材三点全露(🥐)不说，甚至(zhì )真枪(🥝)实干Lindberg拍摄这部性女暴(bà(🏧)o )力(♑)日记的(de )时候已经24岁，电(🕯)影中扮(bàn )演(🍕)角色的年龄设置是个15岁的少女(🦆)这(💗)个(gè )拥有魔鬼身(😕)材(cái )天(tiān )使(shǐ )面孔(kǒng )的瑞典(diǎn )美女(🕶)胜任有余 影片(🗺)性女(🍵)暴力日(💖)记(🌲)的(de )导演是(💹)Bo Arne Vibenius，这一角色负责(zé )整个电影的指导与(🌜)艺术(🥐)把控(🐺)(kòng )编剧同样(yàng )由Bo Arne Vibenius担任(rèn )，电影剧本的(de )设计与(🐐)故事架构(gòu )在(🛠)此人的手中得以实现在演员(🎤)阵容(🎣)方面(miàn )，克(💤)里斯(sī(🐿) )蒂(🧙)娜·林(lín )德伯(🗿)格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了(le )多(🍰)面演技Heinz Hopf则(🥢) 女(🍹)性复(fù )仇电影的新视角桑尼的(🥡)独特立场(🍟) 自(💋)(zì )1973年性女暴力日记以强暴与复(🏴)仇的题材崭露头角(👠)，此类(lèi )电影如我(👚)唾(🌂)弃(🆘)你(nǐ )的坟(fén )墓和Baisemoi等，一(😛)直以其女性主(zhǔ )角(😱)的愤怒与转变作为核心(🤔)然而，这些作品往往描(🧓)绘了(🦆)从(🔨)受害者(🔝)到复(fù(🎐) )仇(🏼)者的转(🦕)变(biàn )，尽管(guǎn )看(kà(🕛)n )似彰显(xiǎn )女权，但复仇后的角色往往(🛐)无(wú )法回(🐲)归正常生活，陷入了

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