简介性女暴力日记7
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：Jose/Gras/Laura/Prennica/Andrea/Albani/
- 导演：金亚伦/
- 年份：2019
- 地区：泰国
- 类型：悬疑/科幻/动作/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,日语,国语
- 更新：2024-12-19 20:31
- 简介：因为(wéi )童(🍆)年时期的悲惨遭遇，玛德琳克里斯蒂(dì )娜(🎧)·林(😽)德伯格(🕵) Christina Lindberg 饰(🔤)失去了说话(🐑)的能(néng )力，长大后(🚼)，她一直(🏥)生(🚑)活在一个偏僻的农场(🐆)中，离群索居一次意外中，玛德琳遇(🗿)见了名叫托(tuō )尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的(🦐)是，托尼并(⏹)非善类，他不仅欺骗了玛德(dé )琳(lín )将她囚禁(🍛)，还用毒品为(🔓)诱饵(ěr )控制了玛德琳，逼迫她 性(xì(👟)ng )女暴力日记的剧(🍒)情(qíng )简介是该剧以日记的形式，详细描绘了一名女性在(🦓)遭受性暴力(👀)后(🏁)(hòu )的(🎞)心路历程，以及她如(rú )何面(👫)对和(😤)克(🦌)服这一创(chuàng )伤的过(💣)程在剧情中，女主角遭受(shò(😬)u )了性(🎋)(xìng )暴力的(♈)(de )侵害，她的生(🚤)活从此变得一(⚾)片(🔢)混(📫)乱她感到无助恐惧(😁)和愤(🕜)(fèn )怒，不(⛔)知道(😋)(dào )该如何面对这(zhè )个残(cán )酷的(🔥)现实这段经历(👳)给她(🛌)的(🕖)心灵带来了巨大的(de )创伤，她(🎦)变 马(👓)德琳，从小便遭受(shòu )性侵(qīn )犯，成(🤶)长(zhǎng )在偏远(🥥)(yuǎ(👟)n )的农场，因为(wéi )童年创伤，她失(🔜)去(🤹)了语言能力一天，她(👳)错(cuò )过了公(gōng )共汽车(🏀)，偶(ǒu )然(📹)搭(dā(📎) )上了一辆由(yóu )托尼驾驶(shǐ(🖱) )的(✝)车令她没(méi )有想到的是(🐡)，托(👞)尼是个惯(🈯)用麻醉毒品诱拐控制少女从事卖淫(yín )的恶人就(jiù )这(🌑)(zhè )样，马德琳陷(🐇)入了狼群之中(😮)在(🛩)(zài )托尼的控(👋)制下(🚹)，她(tā )变得软(ruǎn )弱无力，痛(tòng )苦地活着，她的(🚢)父母也因此(㊙) 嗯，对于70年代来(lái )讲(💕)，这部片(🔹)子应该是极具思(sī )想和意义(🛠)(yì )的，但(🆔)是导演在拍(pā(♊)i )的时(🙃)候应该再认(🌸)真的考虑一下片子的(📉)(de )逻辑，演员的演技(😲)也(😊)有待考量，小(😑)萝(💯)莉还不(😋)错(🔊)暴力慢(😈)镜(🍲)头用太(🎵)多，而且过于(yú )慢，虽(🛷)然(🛠)很具有(🔖)血腥的欣赏价值，但美感并没有太(tài )强(qiáng )至于在性交过(guò )程中(👒)一些具体的细节应该是不(🅾)必要的吧(🧒)~导(🚈)演做的太(tài )细了 女(💍)主(zhǔ )角(💝)Madeleine的(de )扮演者Christina Lindberg是一位(💡)瑞典籍美女，1950年出生，之前一直是**的当家花旦(🕸)，本片自然也没有浪费她的诱人身材(cá(💭)i )三点(♓)全露不说(🎚)，甚至(🚄)真(🔭)枪实干Lindberg拍摄这部性女暴力(lì )日(😰)记的时候(🍈)已经24岁，电影中扮演角色(😱)的(😗)年龄(🥟)设置是(🚎)个(gè )15岁的少(shǎo )女这个拥有魔鬼身材天使面孔的(🐘)瑞典美女胜任有余(yú ) 影(👵)片(piàn )性女(🔈)暴力日(rì )记(🧛)的导演(🐊)是Bo Arne Vibenius，这一角色负(🤯)责(zé )整个电影的指(🔥)导(🐌)(dǎo )与艺术把(bǎ(🌃) )控编剧(jù )同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧(jù )本(bě(🏒)n )的设计(😟)与故事架构在此人的手中(🛸)得(dé(🛷) )以实现(🖐)在演员阵(zhèn )容方面(miàn )，克里斯蒂(dì )娜·林德伯格Christina Lindberg饰(🐗)演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演技Heinz Hopf则(zé ) 女性(🏫)复(🦈)仇电(📄)影的新视角桑尼的独(🏈)特立(🌐)(lì )场 自1973年(🖱)性女暴力日记(jì )以强暴与(✝)(yǔ )复仇的题(⏲)材崭(zhǎn )露头角，此(👽)类电影(😂)如我唾弃你的坟墓和Baisemoi等，一直(🍐)以其女性主角的愤怒与转(zhuǎ(👚)n )变(🏛)作为核(🎰)心然(😃)而(ér )，这些作(🍱)品(🚼)往往描绘(huì )了从受害者到复(fù )仇(chóu )者的转变，尽管看似彰(🌑)显女权(🕘)，但复(fù(👽) )仇后(🈚)的(🐂)角色往往无法回(huí )归正常生(🛰)活，陷入(rù )了