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    性女暴力日记6
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    已完结/2016/日本/动作/悬疑/古装/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：藤浦/中田二郎/野村貴浩/呀木美奈/
    • 导演：JoKyeong-hoon-I/
    • 年份：2016
    • 地区：日本
    • 类型：动作/悬疑/古装/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：韩语,国语,日语
    • 更新：2024-12-21 14:11
    • 简介：因为(wéi )童(tó(🏈)ng )年时期的悲惨遭遇，玛德(dé )琳(lín )克里斯蒂娜·林(👕)德(dé )伯(🎚)格 Christina Lindberg 饰失去(qù )了说话的能力，长大后，她一直生活(huó )在一个偏(🐿)僻(🤮)(pì )的农场(🔐)中(✋)，离群索居(🌑)一次意外中，玛德琳遇见了名叫(🍱)托尼Heinz Hopf 饰的男(🛺)人，不幸(xìng )的(de )是(🦓)，托(🚆)尼并非(🃏)善类，他不仅(🔴)欺骗了玛德琳(lín )将她囚禁，还用(😓)毒(🥄)品为(wé(♟)i )诱饵控制了玛(🏛)德琳(🎮)，逼迫她(🚅) 性女暴力(lì )日(rì )记的剧情简介是该剧以日记的(de )形式(🤺)，详(♏)细描绘了(🍇)一名女性在(zài )遭(🐵)受性(🏎)(xì(⛴)ng )暴力后的心(xīn )路(👶)历程，以(🐺)(yǐ )及她如何(🚽)面对和克服这一创伤的过程在剧情(🖐)中，女主(💋)角(🔵)遭受(🏛)了性(xì(📼)ng )暴力的侵害，她的(de )生活(📜)从此变得一片混乱她(🍿)感到无助(zhù(🌬) )恐惧和愤(👣)怒，不知道(🎏)该如何(✝)面对这个残酷的现实这(🕸)段(duàn )经历(🕳)给(👌)她的心灵带来了巨大的创伤，她变 马德(💝)琳，从小便遭受性(xìng )侵犯，成长在偏远(yuǎn )的农场，因为童(♟)年创(chuàng )伤，她(⏱)失(⚫)去了语言能力一天，她(🌰)(tā(🚴) )错过了公共汽车，偶然搭上了一(yī )辆由托尼驾驶(🚅)的车令她没有想(xiǎng )到(dào )的(🚧)是，托尼(🌧)是个惯用麻醉毒品诱拐控制少女(nǚ )从事(🚣)(shì )卖淫的恶人就(jiù )这样，马(🍆)德(dé )琳陷入了狼群(😨)之中(🥔)在托尼的(🔸)(de )控制下，她变得(dé )软(➗)(ruǎn )弱无力，痛苦地(🎅)活(🌐)(huó )着，她的父母也因此 嗯，对(duì )于70年代来(🌠)讲，这部(bù )片子应该(♌)(gā(🎻)i )是极具思(🦇)想和意义的，但是导演在拍的时候应该再认真的考虑一下片子的逻(📿)辑，演员(yuán )的演技也有(🍮)待考量，小(🏌)萝莉(lì )还不错暴(❔)力(lì )慢镜头用太多(duō )，而且过于慢，虽然很具(jù )有血腥的欣赏(shǎng )价(jià )值，但美感(gǎn )并没有(😀)太(💴)强至于(yú )在性交(🧦)过(guò )程中一(yī )些(🤲)具体的细(xì )节应该是不必(❗)要的(📌)吧~导(🐃)演做(zuò )的太细了 女主角Madeleine的扮(bàn )演者Christina Lindberg是(🤩)一(⛑)位瑞典籍(😍)(jí(🦇) )美女，1950年出生(❔)，之(zhī )前(👥)一直是**的(😜)当家(🗓)花旦(😿)，本片(🍺)自(zì )然也没有浪(làng )费她的诱(🏋)人(🚾)身材三点全露(lù )不说，甚至真枪实(shí )干Lindberg拍摄这部(🔧)性女暴力(lì )日记的时(🎟)候(⏱)已经(🧛)24岁，电影中(🐇)扮演角色的年(🎚)龄设置是个(💖)15岁(suì )的(🕧)少(shǎo )女这个拥有魔(☔)(mó )鬼身材(🌜)天使(shǐ )面孔的(🔍)瑞典美女胜任有余 影片性女暴(🦑)力日(🍸)记的(🌌)导(🏋)演是Bo Arne Vibenius，这一(yī )角色负责整个电影的指导(👇)与艺术(🐼)把(bǎ )控编剧同(🤦)样由Bo Arne Vibenius担(dān )任，电影剧本的设(🎤)(shè )计与故事(shì )架构在(🚴)此(cǐ )人的手中(zhō(🎱)ng )得以实现在演(🆑)员(🔯)阵容方(👏)(fāng )面，克里斯蒂娜·林德伯(bó )格Christina Lindberg饰演(😭)FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演(💄)技(📍)Heinz Hopf则(👸) 女性复仇电影的新视角桑尼的独特立场 自1973年性(💅)女暴(bào )力日记以强(🐷)暴与复仇的题材崭(zhǎn )露头角(🍉)，此类电(🛋)影如我(wǒ )唾弃你的坟(💈)墓和(🦔)Baisemoi等，一直以其女性主(✉)角的愤怒与转(🗳)变作为核心然而，这些作品往往描绘了(🅰)从受(shòu )害者到复仇者(zhě )的转(🏀)变，尽(🎾)管(guǎ(🌎)n )看似彰显女权(🎻)，但复(fù )仇(chó(🦗)u )后的角色(📌)往往无(🌸)法回归正常(💏)生活，陷(🔧)(xiàn )入(rù )了

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