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    性女暴力日记6
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    已完结/2020/泰国/悬疑/言情/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：曾小燕/陈令智/吴刚/西协美智子/
    • 导演：JesusFranco/
    • 年份：2020
    • 地区：泰国
    • 类型：悬疑/言情/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,韩语,日语
    • 更新：2024-12-16 05:41
    • 简介：因(yīn )为童年时期(qī )的悲惨遭(👐)遇，玛德琳克里斯蒂娜·林德伯(🏼)格(gé ) Christina Lindberg 饰(🥌)失去了说话的能力，长大后，她一直(zhí )生活在一个偏僻的农场中，离群索居一次意外中(🍢)，玛(mǎ(🤪) )德琳遇见了名叫托(➿)尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托(🌃)尼并非善类，他不仅欺骗(🔰)了(le )玛德(😺)琳将(jiā(🕸)ng )她囚禁(🚕)，还用毒品为诱饵(🌰)控(🥛)制了玛德(dé )琳，逼迫她(🥎) 性女暴力(🚣)日(rì )记的剧情简介是该剧(jù )以日记的(🍭)形式，详细(👉)描绘了(🗑)一名女性在遭受(🤴)(shòu )性暴力(🏔)后的(📀)心路历程，以(yǐ(🧖) )及她如何面对(💊)和克服这一创伤的过程在剧情(qíng )中，女主(zhǔ(📑) )角遭受了性暴力的侵害(🏂)，她的(🍠)生活从此变(biàn )得一片混乱她(tā )感到无(🎯)助恐(kǒng )惧(jù(👤) )和愤怒，不知道该如何面对这个残酷的现实(🆘)这段经历给她(🚓)的心(xīn )灵带来了(💃)巨大的(🐡)创伤(✂)(shāng )，她变 马德琳，从小便遭受性(xìng )侵犯，成长(💄)在偏远的农场，因为(💡)童年(😷)创伤，她失去了语言能力一天，她错过了(le )公共汽车，偶(💙)然(rán )搭(🐡)上了一(👘)(yī )辆由托尼驾驶的车(💰)令她没有(🎴)想到(dào )的是(🏠)，托尼是(shì )个惯(👎)用麻醉毒(🌺)品(🐻)诱(yòu )拐(guǎ(🐒)i )控制少女从(🤘)事(shì )卖淫的恶(😙)人(👧)就这样(yàng )，马德(🛷)琳陷入了(le )狼(🚧)群之中在托尼的控制下(xià )，她变(biàn )得(🍒)软弱无力，痛苦地活着，她(㊗)的父母也(😖)因此 嗯，对于70年代来讲(🚹)，这(💎)部片子应该是极具思想和意义(😶)的，但是导演在拍的时候(hòu )应该再(🏬)认真的考虑(lǜ )一(✊)下(xià )片子(zǐ )的逻辑，演(⚪)员(🏫)的(💋)演(yǎn )技也(📿)有待考量(🆑)，小(🔇)萝莉还不(bú(🅰) )错暴力(🤝)慢镜头用太(😛)多，而且过于慢，虽然很具有血(🏺)腥的欣(♌)赏价值，但美感并(🛰)没(méi )有太强至于(⛰)在性交(🤓)过程中一些具体(tǐ )的细(xì )节应该(😵)(gāi )是不必要的吧(😔)~导演做的太细了 女主角Madeleine的(de )扮(🌗)演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出(⏺)生(shēng )，之前一(yī )直是**的(🏖)(de )当家花(🔎)旦，本片自(⭕)然也没有(yǒu )浪(🤶)费(🎎)她(🌷)的诱(♉)人身材三(💉)点(diǎn )全(💡)露不说(🥣)，甚至真枪实(🛥)(shí )干Lindberg拍摄这部性女暴力(🏒)日记的时候已经24岁(suì )，电影中扮演角(jiǎo )色的年龄设(shè )置(zhì )是个(gè )15岁的少女这个拥有(yǒu )魔(🕘)鬼身材(cái )天使面孔的瑞典美女胜任有余 影片(pià(🐩)n )性女(⚾)(nǚ )暴力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这(✉)一角色负责整个电影(🎴)的指导与艺(💷)(yì )术把控(🐮)编(biān )剧同(🐈)样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的设计与故事架构在此人的手(shǒ(📴)u )中(zhō(👡)ng )得(🕴)(dé )以实现(xiàn )在演员(📏)阵容方(🤾)面，克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(sān )个角色(🚏)，展现了(🦓)多(duō )面演(🤖)技(🛳)Heinz Hopf则(zé ) 女(🎯)性复(fù )仇电影(yǐng )的新视角(jiǎo )桑(🚧)(sāng )尼的独特立场(🍓) 自(zì )1973年性(🍦)女暴力日记(🥫)(jì )以(📚)强暴与(🎻)复仇的题(🌲)材崭露(🔍)(lù )头角，此类电影如我唾弃你(nǐ )的坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主角的愤怒与转变作(🌻)为核心然(🏰)而，这些作品(pǐ(🐁)n )往(wǎng )往(😝)描绘了(🍛)从(cóng )受害者(zhě(🏕) )到(👀)复仇(🚯)者的转(🖇)变，尽管看似彰显女权，但复(🎽)仇后的角色(🚄)(sè )往(😯)往(🕰)无法(🐀)回归正常生活，陷入(🤧)了

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