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    性女暴力日记10
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    已完结/2013/日本/悬疑/科幻/古装/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：徐曼華范麗生邱玉茹李中寧曹查理狄威黄信/
    • 导演：香特尔·阿克曼/
    • 年份：2013
    • 地区：日本
    • 类型：悬疑/科幻/古装/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,韩语,英语
    • 更新：2024-12-20 08:38
    • 简介：因为童(🏇)(tó(🎯)ng )年时(💇)(shí )期的悲惨(🤨)遭遇，玛(🥅)德(😣)琳克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去(🦐)了说(🤙)话(🏾)的能力，长(💠)大(🤥)后，她一(😵)(yī )直(zhí )生(🈷)活在(🌭)一个(🌴)偏僻的农场中，离群索居一次意外中，玛(✨)德(dé )琳遇(yù )见(👅)了(le )名叫托尼Heinz Hopf 饰的(🎀)男人，不(bú )幸的是(🎹)，托尼并非善类，他(tā )不仅(⛱)欺骗了玛德琳将她囚(qiú )禁，还用毒品(pǐn )为诱饵(ěr )控制了玛德琳(lín )，逼迫她 性女(nǚ(🕢) )暴力日记(jì(🌴) )的(de )剧情简介是该剧以(⚽)(yǐ )日记的(❣)形(xí(🕧)ng )式，详细描绘了一(🅿)名女性(🛀)在遭受性暴(bào )力后的(de )心路历程，以及她(🚌)如何面对(🙎)和克服这一创伤(⛵)的过(🐱)程在剧情中，女主角遭受了性暴力的侵害，她(tā )的生(🛑)活从此变(🌚)得一片(⌛)混乱她感到无助恐惧(🎇)和愤怒，不(⏸)知道该如何面对这(🧜)个残酷的现实(🔼)这(🤙)段经历给她的(🌗)心灵带(dà(😙)i )来了巨(🎄)大(dà )的(de )创伤，她变(😛) 马(mǎ(🌷) )德琳(📜)(lín )，从小便遭受(🚠)(shòu )性侵犯，成长(zhǎng )在(zài )偏(🚛)远的农场(chǎng )，因(🔯)为童年创伤，她失去了语言能力一天(📃)，她(🙅)错(😦)过(⛵)了公共汽车，偶(📽)然(🔲)搭上了(😱)一辆由托尼驾(🚝)驶(shǐ )的车令(lìng )她没(mé(🐃)i )有想到(🛀)(dào )的是(💋)，托尼(ní )是个(📧)惯用麻醉毒品(pǐn )诱(🎌)拐控制少(shǎo )女从事卖(🔖)淫的(🌈)恶(è )人就这样(yàng )，马德琳陷入了(le )狼(👬)群(🛰)之(😶)中在托(🈺)尼(ní )的控制下，她变得软弱无力，痛苦地(dì )活着，她的父母也(yě )因此 嗯，对(🌕)于70年代来讲，这部片子应(🌸)该是极具(😏)思(👒)想和意(📒)义的，但是导演在拍的时候应该再认(👕)真的(de )考虑(lǜ )一(🙎)下片子的逻辑(jí )，演员的(🔴)演技(jì )也有待考量，小(🗿)萝莉还(🍑)不错(🔉)暴力慢镜头用太多，而且过于慢，虽然很具(🎂)有血(xuè )腥的欣赏(🐧)(shǎng )价值，但美感并(bìng )没有太强至于在性交过(guò(✌) )程中一些具体的细节应该是不必要的吧~导演做(📸)的太细了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(shì )一(🏅)位瑞典(diǎn )籍美女，1950年(nián )出生，之前一直是(🖕)**的当(dāng )家花旦，本片自然也没有(🥁)浪费她的诱人身材三(🍞)点(🈯)全露(lù )不(🌭)说，甚(🚇)至真枪(qiāng )实干Lindberg拍摄这(🤪)部性女(nǚ(😱) )暴(📲)力日记的时(💰)候已经24岁，电影(yǐng )中(zhōng )扮演(🌦)角色的年龄(líng )设置是(shì )个15岁的少女这个拥有魔鬼身材天使面(miàn )孔的瑞典美女(nǚ )胜(💂)(shèng )任(🌪)有余 影片性女暴力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这(🌺)一角色负(💽)责(🖐)整个电影(🆑)的(de )指导与(yǔ )艺术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影(🐁)剧本的设计与故事架构在此人的手(🗝)中得(⛷)以实现在演员(yuán )阵容方面(miàn )，克里斯蒂(🏵)娜(🌙)·(⏫)林德(🤑)伯格Christina Lindberg饰(👊)演(🐋)FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现(xià(🎋)n )了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电影的新视角桑尼的独特立(lì )场 自1973年性(🐒)女(🥅)暴力(lì )日(〽)记以强(qiáng )暴(bào )与(🌕)复(💏)仇的题材崭(💑)露头角，此类电影(🗂)如我唾弃你(nǐ )的(🍱)坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主角(😖)(jiǎo )的(🚴)愤怒与转变作为核心然(📣)而，这些作品往往描(miáo )绘了从受害者到(🕣)复仇(chóu )者的转(zhuǎ(⬅)n )变，尽管(📎)看似彰(🥫)显女权(quá(🥕)n )，但复(🏮)仇后的角色(👾)往(wǎ(🦐)ng )往无法回归(guī )正(zhèng )常生活，陷(🚑)入了

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