简介性女暴力日记9
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：丹·史蒂文斯/丽贝卡·豪尔/杰森·苏戴奇斯/吉娜·格申/
- 导演：LeeHavenJones/
- 年份：2021
- 地区：香港
- 类型：悬疑/谍战/古装/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语,印度语,韩语
- 更新：2024-12-17 07:48
- 简介：因(🏣)为童年时期的悲惨遭遇，玛德琳克里斯蒂娜(🐖)·林德伯(🕛)格 Christina Lindberg 饰(🌊)失(📋)去了说话的能力，长大后，她一(🔒)直生活在一个偏僻的农(🌵)场(chǎng )中(zhō(🉑)ng )，离群索居(🐰)一次意(🧡)外中，玛德琳遇见了名(míng )叫托(🔐)尼(🤢)(ní(🔂) )Heinz Hopf 饰的男人，不幸(🎯)的是，托(🍸)(tuō )尼并非善类，他不仅欺骗了玛德琳将她(🚷)囚禁，还用毒品(🎂)为诱饵(ěr )控制了玛(🌕)德琳(lí(🔙)n )，逼(bī )迫(🆓)她 性女暴力(🕋)(lì(🍟) )日(📂)记(🤼)的(😲)剧情简(jiǎn )介是该剧(♒)以(yǐ )日记的(🧝)形(xíng )式，详细描绘了一名女性在遭(zāo )受性暴力后的心路历(🉐)程，以及她如(🏈)何面对和(☝)(hé )克服这一创伤的过程在剧情中(🧒)(zhō(🌝)ng )，女主角(jiǎo )遭受(shòu )了(⚡)性暴(📢)力的侵害，她的生(🥏)活从此变得一片混乱她感(gǎn )到无(wú )助(🔖)恐惧(🔡)和愤怒，不知道该(🐗)如何面对这个残(🧐)酷的现实这段(duàn )经历给她的心(🏟)灵带来(🤹)了巨(📡)大的创(😤)伤(🚀)，她变 马(🕗)德琳(🥒)，从小便遭受性侵犯(🕰)(fàn )，成长(🗣)在偏远(👀)的(🅿)农(🍺)场，因为童(tóng )年创伤(🕶)，她失去(🥠)了语言(yán )能力(🎍)一天，她错过了(🌊)公(🖥)共汽(🎂)车(chē )，偶(👷)然(😄)搭上了一辆由托(🌠)尼驾驶的车(chē )令她没有(🎽)想到的(⚫)是，托尼是(shì )个惯用麻醉毒品诱拐控制(🏏)少女从事卖淫的(de )恶人就(jiù )这样，马德琳陷入了狼群之中在托尼的(de )控制下(🗿)，她(🦌)变得软弱无力(lì )，痛苦地活着，她的父(fù )母也因此 嗯，对于70年代来(lái )讲，这部片子应(🕦)该(🐞)是(🛋)极具思想(🥚)(xiǎng )和意义(👡)的，但是导演在拍的时候应该(👕)再(zài )认真的考虑一下片子的逻辑，演员的(👤)演技(⛏)也有(👵)待(🌡)考量，小萝莉还不错(cuò )暴力慢镜头用(yòng )太(🛩)多(duō )，而且过于慢，虽然很具有血腥的欣赏价值(🐙)，但美感并(bìng )没有太(🕖)(tài )强至于(🕔)在(😱)性(🤰)交(jiāo )过程中(zhō(🖥)ng )一些(xiē(😈) )具体的细节应(⏬)该是不必(🍿)要的吧~导演做(🗒)的太细了 女主角Madeleine的(🔊)扮演者Christina Lindberg是一位瑞(ruì )典籍(💪)美女，1950年出生，之前一直是(🕉)**的当(dāng )家花旦，本片(🌒)(pià(🏿)n )自(zì )然也(yě )没有浪(làng )费她的诱(yòu )人(ré(👇)n )身材三(🎠)点(🎗)全露(📂)不说，甚至真枪(🚫)实干(🌬)(gàn )Lindberg拍摄这部性女暴力(lì )日(rì )记的(🍟)时候已(🈁)经24岁，电(🏷)影(🚠)中扮(bàn )演角(📣)色的年(nián )龄设(shè(💜) )置(🔡)是(😖)个15岁的(🚤)少女(nǚ )这个拥有魔鬼身材(cái )天(🏏)使面孔(🐸)的瑞(👡)典(🥥)美(měi )女胜任有余(🏊) 影片(piàn )性女(🏀)暴(🐥)力(lì )日(rì )记(jì )的(🌪)导(🚢)演(😯)是Bo Arne Vibenius，这一角色(sè )负(😃)责整个电(❣)影的指导(👇)与艺术把控编剧(🈹)同样由Bo Arne Vibenius担(dān )任，电影剧本的(🛹)设计与(yǔ )故(gù )事架(💶)构在此人的(🐴)(de )手中得(dé )以实(🎨)现在演(yǎ(🚬)n )员阵容方面，克里斯蒂(🍩)娜(🍄)·林德伯(bó )格(gé )Christina Lindberg饰演(yǎn )FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面演技Heinz Hopf则 女(😠)性复(fù(🤧) )仇电影的(🍶)新视角(jiǎo )桑尼的(🍇)独特立场 自1973年性女暴力日记以强(🔟)暴(🆑)与复仇的题材崭露头角(🌰)，此类(🚏)电(🥓)影(🍂)如我(🌱)唾弃(🌵)你的坟墓(🗞)和Baisemoi等，一直以其女(📘)性主角的愤(fèn )怒与转变作为核心然而，这些作品往往(wǎng )描绘(huì )了从受(shò(📥)u )害(hài )者到复仇者的转变，尽管看似彰显女权，但复仇后的角色往往无(wú )法回归正常生活，陷入了