简介性女暴力日记8
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：亚历克·鲍德温/妮基·瑞德/卢克·威尔逊/
- 导演：阿尔贝托·拉图瓦达/
- 年份：2020
- 地区：国产
- 类型：科幻/古装/动作/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,韩语,国语
- 更新：2024-12-20 14:06
- 简介：因为童年(🦓)时期的悲惨遭遇，玛德琳克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰(shì )失(🔨)去了(🏝)说话的能力，长大后，她一直生(shēng )活在一个偏(👚)僻的农场中，离(👠)群索居(📹)一次意(🔋)外中(zhōng )，玛(🌥)德琳遇(🚓)见(👉)了名叫托尼Heinz Hopf 饰的(🎊)男(nán )人，不(👢)幸的是，托尼(ní )并非(fēi )善(🍚)类，他不(🛡)仅欺骗(piàn )了玛德琳(lín )将(🚶)她囚禁，还用毒品(🥫)为(💽)诱饵控制了玛(mǎ(📚) )德琳(lí(💂)n )，逼迫她 性女暴力日(🤷)记(🌮)(jì )的(🥡)剧情简(🍈)介是该剧以日(🌹)记(🤧)的(de )形式(🎍)，详细(xì )描绘了(le )一(👭)名女性在遭受性暴力后的心路历程，以及她如何(🧘)面(🔷)对和克服这一创伤的(💇)过程在剧情(qíng )中，女主(zhǔ )角遭受了性暴力的(🛺)侵害，她的生活从此变得一片混乱她感到(➡)无助恐惧和愤(fèn )怒(nù )，不知道(🔧)该如何面对这个残酷的(⚾)现(🦊)实(shí(🔭) )这段经历(lì )给(🔅)她(tā )的心灵(🎐)带来(lái )了巨大的创(🍰)伤(✈)，她变 马德琳，从小(xiǎo )便遭受性侵犯，成(chéng )长(zhǎng )在偏远的农(nóng )场，因为童年(🔎)创伤，她失去(💟)了语(🍑)言能力一天，她错过了(🗡)(le )公共汽车，偶然搭上了一辆由托尼驾驶的车令她(tā )没(méi )有(yǒu )想(xiǎng )到的是，托尼是个惯用麻醉毒品诱拐控(🖍)制少女从(cóng )事卖淫(🏋)的恶人就(jiù(🤯) )这样，马德(🍾)琳陷入了狼群之中(🚱)在托尼的(🈸)控制下，她变(📭)得软弱无力，痛苦地(♐)活(🛢)着，她的父(fù )母也因此 嗯，对于(🙌)70年代来(lái )讲，这部片子应(😯)该是极具思想和(🗄)意义的，但是导(dǎo )演在拍(pāi )的时(👽)候应该再认真(zhēn )的考虑(🔏)一下片子的逻辑(jí )，演员的演技也有待考(kǎo )量(liàng )，小(🛃)(xiǎo )萝(📤)莉还不错(cuò )暴力慢镜头(⛷)用(♑)(yò(🥡)ng )太多(🍽)，而(ér )且过于(yú(🐭) )慢，虽然很具有血(xuè )腥的(de )欣(🧀)赏(shǎ(🏯)ng )价值(🚩)，但美感并(🎋)(bìng )没有太(tà(📐)i )强(🛵)至于在性交(jiāo )过程中(zhōng )一些具体的细节(🛑)应该(😕)是不必要的吧~导(♏)演做的太细了 女主(💑)角Madeleine的(🙀)(de )扮演(🥙)者Christina Lindberg是一位(wèi )瑞典(🔆)(diǎn )籍美女，1950年出(chū(😗) )生，之前一直是**的(🏥)当家花旦(dàn )，本(🖨)片(piàn )自然(💔)也(🏍)没有浪(là(😃)ng )费她的诱人身材(🖼)三(🐅)点(🔪)全露不说，甚至(🛹)真枪实干Lindberg拍摄这(🎎)部性女暴力日(🎮)记(🎄)的时候已经24岁，电影中扮演角(🐼)色的年龄(🚞)设(shè(❕) )置是个15岁(🌿)的少女(🤔)这(zhè(🌝) )个(🙍)拥有魔鬼身材(😹)天使面孔的(de )瑞典美(👈)女胜任有余 影片性(xìng )女(💗)暴力日记的导演是(📗)Bo Arne Vibenius，这(zhè )一角色负(fù(⛏) )责整个电影的指导与(yǔ )艺术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的设计(jì )与故事架(jià )构在此人的手中(🍝)得(dé )以(🙀)实(shí )现在演员阵(zhè(🚖)n )容方面，克里(🎑)斯蒂娜·林(🈯)德伯(bó(🐑) )格(gé )Christina Lindberg饰(shì )演FriggaMadeleineOne Eye三(🐸)个角(🔏)色，展现了(le )多面(📽)演技Heinz Hopf则 女(🈷)(nǚ )性复仇电影的(🦌)新视角桑(➿)尼的独(🚿)特(🌀)立(lì(🧐) )场 自1973年性女暴(😥)力日记以强(🐰)暴与复仇(🙏)(chóu )的题材崭露头角，此类电(🥠)影如(rú )我(🔬)唾(💂)弃你(nǐ )的坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主角的愤怒(nù )与(yǔ )转(🕤)(zhuǎn )变作(🈶)为核心(⬛)然(🚴)而，这些(🔙)作品往往描绘了从(⬅)受害(🌡)者到复(💴)仇者的(🔟)转变，尽管看似彰(🔖)显女权，但复仇后的角色(🛬)往往无法回归正常生活(huó )，陷入了(😹)